人生本是一台戏，乱哄哄，你方唱罢我登场。往事如烟，历史的浪涛淘尽千古英雄，却终究洗不净历史的屈辱与悲哀。木哥将《枪鬼》归纳到中篇小说集《戏台》中，不看内容，单从“戏台”字面引申义来讲，就有一种说不清，道不明的酸楚意味。《戏台》既是中篇小说集的书名，也是文集中独立成篇的压轴戏。我想，合订这本书集的时候，木哥的心情，在如释重负的同时，也肯定是沉重的，必竟他书写的是一件鲜为人知的史实，且那么的残酷，毫无半点美感可言。

　　作为一个业余作家，书写沉痛的历史史实时，那一份沉重感、那一份社会的责任感，不是所有的文学创作爱好者所能体会得到的。有多少欢笑，又有多少哀叹，一些感动、一些泪流，尽在不眠之夜的笔下。追忆与回顾，反思与启迪，随着键盘无声的键入，一字一叹息，行行心血成。

　　《戏台》何尝不是一部社会的缩影史，何尝不是对整个社会、整个人生一种反思过去的诠释与概述。或许，作者的原意还有更深层的含义在内，恕我无能窥见，只知道自己在翻开章节的一瞬间，那一份对作者的敬仰与崇拜，是发自内心的。敬仰的是对作者崇高的人格及文学修养，崇拜的是作者对文字的那一份执着与坚守。然而，随着字字入眼入心，史实般的鲜血淋淋与血泪斑斑，让我的心情由开卷前的愉悦，而渐渐变得异常的沉重。

　　记得名人曾经说过这么一句话，作品如人品。虽然人生如戏台，文字如剧本，无论作者身处戏里，还是置身于戏外，作品的现实意义远远大于文学创作的本身，无关美感与创作技巧，立意所赋予作品的内涵，才是恒量作品高度的标准。作品本身给人们带来了一场什么样的视角盛宴？是否让人有感动的那一句？关键也不在于写作技巧的娴熟，而是故事本身所传达的能量与信息。是呼吁？是呐喊？是反思？是觉醒？是缅怀？还是追忆？还是无限的遐想？不是每一部小说都能够成为优秀作品的。牢记历史教训，启迪人生理想，涤荡人类灵魂，小说的本身应该是这样。

　　俗话说，江山易改，秉性难移。一个作者的秉性怎样，从其创作的文学作品上，大致能够看出作者人品的优劣。因为，大多数的文学作品中，字里行间多多少少会有些作者固有思维的影子，秉性使然。文章为谁而写？为什么去写？即立场性。立场性往往又是文章中最憨实最突出的论点。当然，文学创作不排除作者的学识、心境、气量、品质、及人格魅力。具有爱国情怀，为人耿直忠肝义胆的作者，写出的作品，必然是一部主题明确，旗帜鲜明立场坚定，引人深思引起共鸣的好文章。在这个主题之上，小说无论是追忆历史，还是个人内心世界里的爱恨情仇，创作出来的作品，也必定是既具有很强的艺术感染力，又不乏其深远的写作意义。

　　认识木哥的时间虽然不久，也就是断断续续地打过几次交道，但有一点可以肯定，我所认识的木哥，必定是一个感情极为丰富，正直无私，威严而略带幽默，豪爽而不失诙谐，爱国意识极强的铁血男儿；从他的文章里，我仿佛听到了为真理、为时代进步的呐喊声，仿佛看到了对历史的一种反思，对社会一种呼吁，以及勇于担当责任的一颗赤子之心。

　　二

　　中篇小说《枪鬼》，讲述的是，一件发生在白色恐怖时代，毛骨惊悚而又令人悲愤令人觉醒的故事。一个充满时代悲哀色彩的小人物，在作者熟悉的笔尖下呼之欲出，让历史最悲惨的一幕在素笺落墨中重现，如同一面历史的镜子，将那一段段不堪回首，人世间最惨痛最真实的人性，包括假、丑、善、恶，以片段式纪传写实的手法，真实地一一映射出来，在愤慨之余，感到历史的沉重而又让人唏嘘不已。

　　“枪鬼朱老三是从加入民团后成为‘枪鬼’的。枪鬼的来由并非他的枪如何打得好，打得准，而是他狗仗人势靠枪吃饭，过日子，还生出许多故事以致丢了小命”。文章开句，就已经直接点明了把人变成“鬼”那个时代的黑暗与悲哀，为下文铺设了足够的论点。文章紧接着从写景入手，以点带面，以景衬情，借阵阵吹拂的秋风，溪边白了头的茅荻花，渐渐殷红的枫叶，来衬托大革命低潮时期的一片悲凉肃杀之气，从而引出整篇故事的伤痛与哀绝。

　　那是一个充满人性扭曲、善良严重缺失的时代，共产党人朱应干不幸被捕，反而成为了民团成员舒竹生、李四等人眼中的大鱼，升官发财的机会……他的一家为贫苦老百姓寻求真理，抛头颅，洒热血，前仆后继视死如归，八口之家几乎满门灭绝，在朱老三的眼里看来，“堂弟一家就是‘戳得腐’”而且“腐就腐在一根筋，认死理，不晓得回头”。并一味地认为，堂叔朱正时本可能“最不济在家乡船埠当个民团分队长是绝对没有问题的”放着这么大好的前程不去奔，反而带着两个儿子、三个女儿一起加入红军，加入共产党，致使全家几乎死绝，不要说枪鬼朱老三搞不懂无法理解，恐怕许多的老百姓也是无法理解的，本来“真理”二字，往往是用鲜血与生命去寻求得来的。